TV SHOWRUNNER
Dělám televizi 20 let. Pro 19 z těch let, udělal jsem to s místností spisovatelů na místě během předprodukce, výroba a postprodukce. Zatímco vše pro vysílací sítě, udělal jsem sérii s objednávkami šesti epizod, objednávkami 22 Plus epizod a vším mezi tím.
V roce 2022 jsem natočil dvě představení pro dvě různé streamovací služby. Oba byly 8 epizod přímo na objednávky série. V obou případech byla najata místnost spisovatelů na konečný počet frustrovaně vyjednaných týdnů, které skončily před zahájením výroby. Bylo mi řečeno, že v rozpočtu těchto pořadů o 3 a 5 milionech dolarů za epizodu není dostatek místa na zaplacení psacího personálu za čas potřebný k naší práci. Udělat méně epizod neznamená, že se proces změní a psaní náhle přestane existovat celou cestu.
Na poslední show, kterou jsem udělal, jsem strávil tři měsíce životem v Brooklynu během produkce, pracoval jsem sedm dní v týdnu, v průměru 12 hodin, v zoufalém pokusu uspět s omezenými poskytnutými nástroji. Dostal jsem na výběr, zda budu mít na place jednoho spisovatele nebo producenta. Jsou to dvě velmi odlišné práce, ale musel jsem si vybrat. Vybral jsem si talentovaného spisovatele a přesto, pracovní zátěž psaní a produkční požadavky vyžadovaly více hodin, než jsme měli k dispozici. Udělal jsem svou práci, upřímně řečeno, tím, že jsem se necítil dobře. To je neudržitelné.
Požádali jsme o psací štáby, které potřebujeme. Požádali jsme je, aby pracovali po nezbytnou dobu. Bylo nám řečeno, že ne. Nyní potřebujeme, aby Cech stanovil tyto minimální podmínky, abychom zajistili, že budeme mít štáby, které potřebujeme na čas potřebný k uskutečnění našich představení.
— —
TV SHOWRUNNER
Byl jsem členem WGA více než 20 let a psal jsem, produkoval a vytvářel pořady pro téměř každou vysílací síť a streamovací entitu, Naposledy na celkové dohodě se streamovací společností. V posledních několika letech se věci drasticky změnily. Loni v říjnu jsem dostal ultimátum. Aby byla moje celková dohoda obnovena, potřeboval jsem “pomoci s plánováním stávky” zrychlením časového rámce nové série, kterou jsem měl ve vývoji. I kdybych byl ochoten kompromitovat své hodnoty, bylo to logisticky nemožné. Vzhledem k jejich neochotě platit za to, aby byli na scéně jiní spisovatelé než já, neexistoval způsob, jak bych mohl současně provozovat novou místnost ve zrychleném časovém rámci a zároveň být jediným spisovatelem/producentem/showrunnerem v mé aktuální show.
Řekl jsem ne. Zavolali můj bluf a přerušili mou dohodu. Ale jakmile jsem skončil s natáčením, stále chtěli tu omezenou sérii. Objednali si tedy mini pokoj a sériový dokument. V této mini-místnosti jsem dostal jednoho dalšího spisovatele. A když jsem požádal, aby byl najat asistent spisovatelů, řekli Ne a vysvětlili: “nechceme vytvořit precedens pro to, aby byli asistenti spisovatelů v mini místnostech.”
Ztratil jsem ho. Žádný asistent spisovatelů? Nejen, že nedostatek zaměstnanců znemožňuje práci při vymýšlení světa televizního pořadu, což je proces, který jsem strávil dvacet let učením, ale také znemožňuje, aby se ode mě někdo učil a trénoval.
Technologické společnosti přicházejí s datovými modely, o kterých si myslí, že zlepšují způsob distribuce obsahu. Pokuta. Neprojevují však žádné porozumění, respekt ani uznání způsobu, jakým jsou světy budovány v místnostech spisovatelů. Způsob, jakým jsou televizní příběhy, které lidé milují, skutečně vyprávěny. Měli jsme systém, který fungoval krásně a já osobně jsem byl svědkem toho, jak ho porušují. Je čas přestat a říct dost.
— —
SCÉNÁRISTA
Jednou z věcí, které autoři funkcí bojují za tuto stávku, je konečně přimět studia přiznat, že nezáleží na tom, zda píšete pro velkou obrazovku nebo streamujete. Práce je stejná,takže plat by měl být také.
Minulý rok, můj spisovatelský partner a já jsme byli požádáni, abychom se postavili na velký, starší majetek v Disney. Zkušený producent a jméno talent byly již připojeny. Připadalo mi to jako velká příležitost! Strávili jsme měsíce rozvíjením našeho nápadu a jeho nadhazováním talentům, vedoucí pracovníci, znovu nadhazovat, kdykoli bylo potřeba, a nakonec nám byla nabídnuta práce. Až na to … když přišla původní nabídka, nejenže to nebylo nikde blízko naší nabídky, zdálo se, že je pod tím, co jsem pochopil, že je to minima guildových scénářů. Ukázalo se, že od té doby, co to bylo pro Disney+, jsme vlastně celou dobu nadhazovali “televizní film” a nikdo nám neřekl, že je obrovský smluvní rozdíl.
V současné době je obrovskou mezerou, kterou mohou studia použít k tomu, aby scenáristům platila méně, nazvat streamovaný film “Made For TV”, který má nižší základní sazby než divadelní filmy.
Rozdíl přichází s mnohem horšími právy pro přepisování pracovních míst. Na jiné práci jsem to zjistil až v arbitráži, když mi bylo řečeno, že moje práce nebude připsána, protože nedosáhla mnohem vyšší hranice 50%, kterou mají televizní filmy oproti divadelním rysům.
Někteří streameři se v současné době rozhodnou platit vyšší sazby, aby zůstali konkurenceschopní na trhu, nebo se mohou rozhodnout distribuovat v divadlech. Ale všichni víme, jak dlouho trvá vyšší plat, když je to na uvážení studií.
Nejde jen o peníze, které vám platí předem. Zbytky jsou nižší pro funkce streamování, více podobné epizodě televize než filmu.
Takže mezi mnoha věcmi, které bojujeme za tuto stávku, scénáristé potřebují, aby studia připustila, že scénář je scénář bez ohledu na to, kde nakonec skončí.
— —
KOMEDIE-VARIETY SPISOVATEL
Když jsem vytvořil show pro jeden z nejmenších základních kabelových kanálů, celý můj personál si užíval ochrany cechovní smlouvy: týdenní minima, 13týdenní záruky a vzorec zbytků, který znamenal, že jsme se podělili o úspěch naší show. Ale když jsem vytvořil téměř identickou show pro masivní mezinárodní streamovací platformu, producent linky mi řekl, že žádnou z těchto ochran nemáme, a že producenti si mohou se spisovateli dělat”, co chceme.” Doslova se chlubil, že nám může platit dolar týdně, pokud chce. Když se show konečně vysílala na největší streamovací platformě na světě, můj první rok reziduí činil méně než 1% toho, co jsem předtím dostal pro nejmenší kanál v základním kabelu. Pro autory komedií ve streamování je nepřiměřené a neudržitelné, aby nedostali žádnou ochranu a zlomek kompenzace, kterou dostávají spisovatelé v lineární televizi, přestože dělají přesně stejnou práci.